2017年是女性主导、女性视角、女性主演的影视作品大年，《大小谎言》和《使女的故事》第一季同期开播，后又竞争各大奖项。时隔一年，《使女的故事》第三季如约而至，没想到几天之后居然迎来了《大小谎言》的第二季，这两部女性大戏势必再次对垒。

《大小谎言》第一季的结尾其实已经相对闭合，剧情已经推进到高潮，谜题基本都有了答案，第二季实在有狗尾续貂的风险。实际上，《大小谎言》本不会有第二季，“梅姨” 梅丽尔·斯特里普在看完第一季后与制作人瑞茜•威瑟斯彭联系，表达了自己愿意加盟第二季的意愿，加之粉丝的期待，剧组才决定再续写这个故事。

2019年《大小谎言》的卡司阵容用神仙阵容形容一点不为过：妮可·基德曼，无数人心中的女神，也是奥斯卡、柏林、金球三料影后；瑞茜·威瑟斯彭，曾经的“美国甜心”，奥斯卡双料影后；梅丽尔•斯特里普更是品质保障，拿奖拿到手软的神级演员；饰演扎格的小演员伊恩·阿米蒂之后主演了《小谢尔顿》，演技也愈加精湛；还有90后女演员谢琳·伍德蕾、两次获得奥斯卡提名的劳拉·邓恩实力亦不容小觑。

导演亦换成女性导演安德里亚阿诺德，她执导的《鱼缸》和《美国甜心》都有不错的口碑，《黄蜂》获得第77届奥斯卡金像奖最佳真人短片奖。

《大小谎言》的海报上面写着“It's a wonderful life”，富裕的生活，美好的海边，确实是完美生活，但是你如果仔细看会发现，“life”的“f”是坠落的状态，那么这句话就变成了“It's a wonderful lie”，没错，完美的谎言。

如果说第一季是五个女人为了维持表面平和的生活而“撒谎”，那么第二季就是要撕开这华服而“破谎”。从下面这张海报看出，五人团的嘴都因某个字母被挡住了，也就是说她们失去了发言的权力，或者出于某种原因而选择三缄其口，只有梅姨的最是露出的，她是破谎的关键。

谎言堆砌的华丽城堡，因暴力而崩塌

《大小谎言》探讨的是婚姻、家庭之下女性的状态，那么支撑婚姻的是什么？是爱吗？《大小谎言》第一季告诉你，并不是，而是谎言。

塞莱斯特（妮可·基德曼饰）年近40依然美艳动人，曾经是律师，婚后成为全职太太照顾自己的双胞胎儿子。丈夫佩里高大帅气，事业有成。两人在外人看来是神仙眷侣，但其实丈夫有严重的暴力倾向，常常对她拳脚相加，且暴力往往伴随着激情，她一度认为两人因暴力而激发欲望，甚至将错误归结于自身。塞莱斯特会主动掩饰丈夫对她造成的伤痕，佯装幸福的夫妻。直到一次更严重的暴力行为，她才决定离开丈夫。

梅徳琳（瑞茜·威瑟斯彭饰）是一个风风火火十分热心的人，她喜欢打抱不平，目前在知名剧院兼职。她离过一次婚，现任丈夫是个稳重但无趣的人。与前夫所生的大女儿跟她一起生活，面临是否上大学的抉择；二女儿刚上小学一年级，但却十分早熟。梅徳琳没有上过大学，因此文凭对她来说是一个必须达成的目标，而大女儿就是她达成未完心愿的工具，然而大女儿并不愿意继续上学，反而希望早日回馈社会，两人矛盾不断升级。丈夫的无趣让她出轨了剧院编剧，婚姻家庭都在破碎边缘。其实她的生活一团乱麻，而她却装作游刃有余。

蕾娜塔，这个小镇最有钱的女人，身为高管的她是他人眼中的女强人，于是她强势到令人生厌。她用强势来证明自己，事业狂、控制狂、焦虑这些是别人对她的妖魔化，是他人对她的嫉妒。

简是外来的单身妈妈，有一个同样是一年级的儿子扎格。她们四人相识，是因为她们的孩子在同一个班，扎格上学的第一天就被蕾娜塔的女儿指控暴力，但是扎格否认了。塞莱斯特和梅徳琳是闺蜜，梅徳琳向来不喜欢蕾娜塔，于是迅速站在简一边，三人初成团。简的秘密就是扎格是她一次被强奸后怀上的孩子，她一方面要对儿子撒谎，不希望儿子受伤害，另一方面自己也深陷当时的痛苦回忆。

邦妮是梅徳琳前夫的现任妻子，是一位瑜伽教练，她本来过着充实而幸福的生活。

随着剧情的推进，原来当年强暴简的就是塞莱斯特的丈夫。在学校的慈善晚宴上，塞莱斯特决定离开佩里，但是佩里对她纠缠不休，甚至当众殴打塞莱斯特，梅徳琳、蕾娜塔和简三人都拉不住这个狂暴的男人，而在不远处看着这一切的邦妮却冲出来将佩里推下楼梯，导致佩里死亡。

接下来五人组合谋，撒了个大谎——佩里是自己失足掉下去的。

如果说第一季以暴力为引子，讨论女性在男权社会受压迫的极端体现，以及女性之间的互助和自救，第二季则超出了性别范畴，更深刻的探讨谎言对人性的折磨，女性之间的互助关系被打破。

暴力给女性留下的心理阴影难以磨灭，前段时间一女子独自走夜路，突然被一男性殴打猥亵的视频引起了广大女性的极度恐慌，女性处于弱势地位的事实难以争辩。善于自责的女性，又常常将自己视为暴力关系的罪魁祸首，比如简的“同罪意识”，她认为自己在知道对方是已婚男士身份的情况下，依然默认发生了关系，即便是以暴力方式结束，但她坚持认为“我不是完美受害者”。塞莱斯特和佩里的婚姻关系中，作为受害者的塞莱斯特却是经常光顾心理咨询师的一方，她甚至认为自己也是施暴者，而不是反抗方。

暴力基因是遗传还是环境影响？扎格和两个双胞胎实则为同父异母的兄弟，前者善良体贴，后者暴虐成性，孩子的行为受家长的影响，原生家庭之罪也是《大小谎言》讨论的范畴。

破谎进行时，爆发式试探与梦境暗示

第二季一开始，佩里的母亲玛丽•露伊丝（梅丽尔•斯特里普）便强势亮相，她的加入，更是在故事几乎圆满结束的第一季之上，激发了其他原有角色新的活力，其中又以与玛德琳之间的火花最为强烈。

玛丽以一个寻求真相的母亲身份，带着十足的战斗精神审问五人团的每一个人。她以挑衅的姿态、优雅的语调嘲讽梅徳琳的身高：“你很矮啊，我觉得个子矮的人都不可信。”她的话总是毫不留情，一针见血，她毫不掩饰自己的怀疑和愤怒，她试图用观察和挑衅撞开五人用谎言筑起的高墙。

玛丽有一条十字架项链，她会习惯性的在说话时将项链卡在下巴上，给人一种她在代表正义，时刻准备戳穿谎言的感觉。

面对儿媳，她用撕心裂肺的尖叫表达自己的不满，也震惊了观众，她用歇斯底里碰撞塞莱斯特用谎言维持的平静，她希望能看到关于真相的蛛丝马迹。

面对简，她采取怀柔政策，用温情、女性之间的共情撬开真相的裂缝。

而撒谎者也被折磨得筋疲力尽，最明显的是邦妮，她渐渐脱离现实生活，沉浸在杀人后的悔恨中。她为什么会突然出手？之后的剧情应该会慢慢解开这个谜团。

而塞莱斯特却在庆幸和思念中模糊了本性。她在这种暴力之中享受到了快感，并时常怀念和丈夫疯狂的性爱以及温馨的家庭片段，但又以此为耻，她庆幸佩里已经死了，再也不用担惊受怕，却也想念自己的丈夫。

塞莱斯特做了两个梦，第一个梦与“强奸”有关，第二个梦与“杀人”有关，她梦中还是会想要杀死丈夫，愤怒和恐惧折磨着她。根据佛洛依德的精神分析理论，这两个梦可以指涉为“性”与“暴力”在潜意识层面的释放。塞莱斯特的自我认同在不断发生改变，有时候她把自己看作是受害者，有时候是和佩里同谋，甚至有时候认为自己才是施虐方。

任何坚固的堡垒都是从内部瓦解的，接下来梅姨1V5五人团，情绪不断累积，期待最后的爆发。

呼吁性别平等，针砭隐性歧视

《大小谎言》作为一部女性剧作，那么剧中必定少不了对女性在社会中遭遇的不平等待遇的表现。

玛德琳接孩子放学时说，只要校门口出现父亲接孩子，路人就会赞叹：“居然是爸爸送小孩上学，他对小孩成长的参与度好高噢！”而母亲只会被评价“暑期她是不是变胖了？是不是又老了一些？”女性总是被社会评头论足，而忽略了她们的能力和贡献。

蕾娜塔为杂志拍封面时说，她受够了那些典型的女性照片风格，即便女性拥有傲人的金钱和地位，仍然要摆出淑女的造型，于是她穿了大红色的外套，暗自抵抗社会的不公。

第二季跳出女性不公的框架，将视野放大到整个社会中普遍存在的隐性歧视，目前最旗帜鲜明的表现在玛丽身上。她强势，散发着令人胆寒的气场，可以毫不费力的震慑住吵闹的双胞胎。她将儿子培养成社会精英（相信佩里的暴力倾向跟家庭教育有关），于是她也站在社会的顶端，得体、有修养的藐视众生，因此她优雅的嘲讽玛德琳的身高（虽然有故意激怒对方的成分），她身上有一种骨子里散发出来的优越感。

她说：“前几天我跟朋友们在一起，他们的儿子们完全比不上你们（乔希和马克斯）的爸爸，一点儿都比不上。我感到非常的生气，非常愤怒，他们那些平庸的、二流的矮胖又光头的中层管理者们仍然好好地活在这个世上，而我的佩里……我只想放声尖叫。”她话里的意思是说，比起那些平庸的人，优秀的人更应该活在世上。

这种歧视不是直白的讽刺，而是伪装成彬彬有礼的样子，在语言中规避那些敏感词，却在态度和表情中表现出来，那是一种高高在上的歧视。这种歧视包括不同阶层、种族、社会成就、收入、体态等，是一条长长的鄙视链。玛丽的丧子之痛，更像是一种不忿。

相较于第一季，第二季所站视野更加辽阔，跳出女性平权的话题，放眼全社会，格局更大也更引人深思。不知谎言在梅姨的敲打中还能坚持多久，她们的小团体会不会分崩离析？正如片尾曲所唱：“You can't always get what you want！”

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