又一部印度电影火了。猫眼点映评分高达9.3，被评价“刻骨铭心”，“超越[调音师]”。

这就是[无所不能]。

[无所不能]从卡司上就已经显露出了优势，男主演赫里尼克·罗斯汉是印度天王级巨星，他有着健美的肌肉，性感的相貌及扎实的舞蹈功底，被称为“史泰龙、布拉德·皮特、迈克尔·杰克逊的结合体”；女主角亚米·高塔姆曾主演印度版“战狼2”[乌里·外科手术式打击]—印度史上最卖座的电影之一。

这部电影在豆瓣和IMDb上的评分都在7+，在印度票房达8565万人民币，赫里尼克·罗斯汉还凭借出色演技在第63届印度电影观众奖获得了最佳男主角提名。

要知道，印度电影观众奖可有“印度奥斯卡”之称。

印度电影一向以题材大胆、故事性强著称，[无所不能]再次发挥了印度电影的优势，同时又打开了新的现实主义电影大门。

这次，[无所不能]将社会现实题材融入进复仇故事中，又用悬疑动作片的方式讲述出来。

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印度电影善于寓教于乐，往往越是人民群众喜闻乐见的片子，越有教育意义。[无所不能]聚焦的便是印度闻名于世的“强奸”问题，在2018年被评选出来的“全球对女性最危险的国度”中，印度位居榜首。

在首都德里，平均每分钟发生22起强奸案。

最可怕的是，印度民众普遍认为强奸案的原因在于女性穿着暴露。尤其是强奸犯，不仅无悔过之心，反而认为错在受害者方。本来就在印度社会中处于弱势群体的女性，在成为了强奸受害者后，所面对的除了身心伤害，还有名誉上的压力。

印度女性自杀数量占全世界总数的36.6%。

[无所不能]就是将话筒递给了弱势群体，替受害方发声。本片中的受害者比一般受害者处境更为弱势，因为故事的主人公，是一对盲人夫妻。

罗汉是一位盲人。虽然眼睛看不见，但他的生活完全自理，还因为有超乎常人的听觉与模仿能力，担任了配音演员的工作。

他的妻子苏皮莉亚也是盲人。和罗汉一样，苏皮莉亚独立且自信，有一份钢琴师的体面工作。二人相识后便坠入爱河，携手走进婚姻殿堂。

影片的前半部分都是浪漫美好的。主人公盲人身份的设定，使这份甜蜜格外“好看”。

当然，盲人的“加成”是等量的，前面有多甜，后面就有多虐，多燃。

影片对男女主角盲人身份的设计很有意思。

在现实意义上，盲人身份将主人公从受害者角度、平民角度、及身体残疾角度，放置在了绝对的弱势群体中。这对夫妻所承受的灾难和复仇，是影片为弱势群体发出的悲鸣与呐喊。

在《看电影》专访中，男主角赫里尼克·罗斯汉谈到对角色的理解，他认为“他觉得自己就是一个很正常，很有力量的人。直到他遭遇到了不公的待遇，这时他才觉得自己身为一个盲人是无助的，是弱小的。”

在电影层面上，盲人的身份设定就是个“神助攻”。印度复仇题材电影有很多，上个月在国内上映的[一个母亲的复仇]同样是强奸—复仇题材。希里黛玉所饰演的母亲，一改人们心中对“女子柔弱”的印象，完美诠释出什么叫做“为母则刚”。

[一个母亲的复仇]，豆瓣6.7

借助“母爱”这一大家感同身受的主题，讲述复仇故事，伸张了正义的同时赚足了眼泪。

[无所不能]比[一个母亲的复仇]更会讲故事。首先，盲人会激起同情心；生活积极的盲人会引起敬佩；当盲人与受害者划上等号，而他们所面对的罪犯还是权贵，就更让观看者和盲人统一战线。盲人的一举一动都会牵动观看者的神经与情绪。

除了故事更有感染力，盲人的身份设定还使得重头戏—复仇情节不落窠臼，惊险刺激。

抛开盲人身份，本片的叙事也很严谨，结构紧凑巧妙。复仇的关键与前面铺垫的细节相关，典型的意料之外和情理之中，让人看得既惊讶，又感到合理，可谓伏线千里。

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复仇电影有很多，强奸-复仇电影也有很多，如[我唾弃你的坟墓]、[复仇战姬]、[看见恶魔]都属于这种题材。

强奸-复仇类型片[我唾弃你的坟墓]豆瓣6.2、[复仇战姬]豆瓣5.9、[看见恶魔]豆瓣7.7

但这些电影都是个人的故事，[无所不能]是一整个社会的故事。和[看见恶魔]一样，[无所不能]也是为妻复仇；和[看见恶魔]不同的是，[无所不能]的复仇者，在力量上和女性一样属于弱势群体，他面对的也不是一个恶人，而是恶势力。

这使得影片的主题更为宏大，关注的是印度社会的强奸问题。

赫里尼克·罗斯汉说：“我们应该更多地去关注身边的人，关注我们的法律，关注一个人活在这个社会里是否真的开心。然后我希望我们每个人都可以发挥自己微弱的力量，力所能及地为社会做出一点自己的贡献，使得我们的社会真正成为充满人文关怀的生存空间。”

印度不缺关照现实的影人，阿米尔·汗是，赫里尼克·罗斯汉也是。正因如此，印度的现实题材电影很发达。在中国内地上映过的[三傻大闹好莱坞]、[摔跤吧！爸爸]、[神秘巨星]都反响很好，[摔跤吧！爸爸]更是创下了12.95亿票房神话。这些电影都以社会现实问题为主题，有很浓的人文关怀色彩。

[三傻大闹宝莱坞]豆瓣9.2

[无所不能]和这些电影一样，都是讲社会现实问题，并且故事讲得都极好。

中国的传统叙事文学、戏剧也是如此，同时注重现实性与故事性。文章合为时而著，歌诗合为事而作，中国文学有着现实主义传统，话本小说三言两拍、戏曲《窦娥冤》，甚至像《石壕吏》这样的诗歌，都兼具娱乐性与现实意义。

但是却罕见全民性的现实主义电影。我们的现实主义作品不少，只是以艺术片居多。去年的[我不是药神]，票房突破30亿大关，算是开创了全民性现实主义电影的先河。

[我不是药神]豆瓣9.0

既然是社会题材，当然要引起全社会的关注。这样的电影需要够好看的故事，无需太高的艺术性。印度电影现实题材+类型片的模式，值得中国影人借鉴。

[无所不能]，再一次突破了用电影承载社会现实问题的方式，用又甜又虐又燃的故事，带人们感受了爱情的甜蜜、美好被摧毁时的痛苦、及复仇的快感。让印度公众在紧张刺激的剧情中，反思强奸问题。

抛开印度的社会问题，这种复仇故事本身也是全世界都爱看的，紧张氛围与感动情绪也是所有人都能感触到的。

对我们而言，如何拍出好看又有现实意义的影片，是最应该思考的。