近日，一部将惊悚题材玩出新意的国产惊悚悬疑电影即将于近期登陆国内院线，前导预告一经发布，就引起了广大影迷的好奇和猜测。本片由李耀东导演，著名恐怖小说作家庄秦担纲电影编剧，金鸡女配提名青年女演员宫哲、号称“女版王宝强”的廖娟惊喜加盟，更有张楠、健子、贲蓝琪等一众青年演员主演，讲述了一个因午夜“面具杀手”引发的一系列诡异连锁反套路事件，并为之展开的伦理思考和心灵拷问。现在内地观众能够在大银幕近距离感受一部国产反套路的电影，这部包含当下热门微信社交陷阱的惊悚悬疑类型题材的电影从人物设置、主题表达上，都是典型的女性主义叙事，解构了男权话语绝对的主导性地位。

《午夜幽灵》故事相当有趣，首先结构设计精巧，将“反套路”的设定玩出了新花样，观影体验非常接近在游戏中读取存档，但每次循环又选取一个不同的POV女性主角视角，电影采取倒叙形式，从一开始就告诉你罪恶的发生和结果，并在每一次情节反转中逐渐接近真相，抽丝剥茧般的将悬念慢慢解开。众所周知，电影本来就是关于时间的艺术。但通常它是线性展开的，反套路打乱直线前进的剧情线索，也因此为多线叙事、网状结构等各种复杂叙事技巧提供了一个天然的世界观架构。

其次，和传统的惊悚片普遍女性为受害者不同，《午夜幽灵》完全颠覆传统的惊悚片叙述，通过三位女性的POV视角来阐述并主导整个事件的发生，完全摈弃传统电影中“女性被观看地位”，让女性成为故事的主导，甚至成为复仇和施害的主体。

所谓女性视角电影，主要是针对传统电影的男性视角而言，随着近些年女权主义运动的发展，女性视角电影在世界范围也呈现愈演愈烈的趋势。从昆汀·塔伦蒂诺的“杀死比尔”到弗朗索瓦·欧容“八美千娇”再到马上要上映的囊括八位好莱坞顶级女大咖的“瞒天过海美人计”，电影中打斗厮杀的主角由男性变成女性已成为普遍趋势,因而也在大银幕上出现了一批以女性视角为主体的电影。女性在电影中地位从传统的花瓶符号到美人施计进行救赎或者复仇计划再到引申为女性在当代家庭社会结构中的地位的转变，也给观众带来更强视觉冲击力的同时也提出了一个广泛存在于女性在社会和家庭中的地位话题。影片也提出一个当代人无法避免的现实问题，面对微信朋友圈的日常生活、数字化社会，传统家庭结构和婚姻伦理也发生了一定程度的消解，作为这种动荡变动中的女性该何去何从，正是影片《午夜幽灵》想探讨的问题。而作为施暴主体的女性，即是施害方也是被害方，她们渴望维护家庭的完整性，却不得不因为男权地位的统治地位和自我意识的束缚而处于被动地位。正如女性主义作家西蒙波娃在女权圣典《第二性》中说的那样：“On ne nait pas femme ,on le devient.(我们不是生而为女人,我们只是被变成女人。)”女性意识的觉醒，要从自身做起，自我意识解放，而不能被动依赖社会和他人思想观念的转变。