对于一直生活在缸中的小鱼来说，一切可以自由活动的场所都是海洋。

对于以「乔西」自称的久美子而言，也是一样的道理 —— 因为双脚瘫痪而无法自由行走的她，长久地生活在密闭的世界里。世界如此广大，而对于被固定在轮椅上的久美子来说，却分外地遥远而危机四伏。

无法亲自去触碰这个世界的她，只得日复一日地沉浸在想象的世界里，靠画笔来描绘她所无法去往的森林、沙漠、纽约、巴黎 、等等、等等。在画的空间里，世界是一片可以自由徜徉的海洋。

在幻想中固步自封的生活，最终被一位同样对大海心怀向往的青年所打破。在一次偶然中，久美子邂逅了喜欢潜水与海洋生物的青年恒夫，并在恒夫的帮助下逐渐走出了狭小的房间，试图在这个对她而言并不自由的世界上寻找着理想的生活方式。

只可惜，因为海洋而连接在一起的二人，最终又要因为海洋而分别 ——

一个因为梦想而起步的故事，又因为梦想而搁浅。对于身患残疾之人，过上普通的生活已经相当不易，在这样的情况下，残障人士是否能够像普通人一样追寻自己的梦想，便成为了本作的影子主题。

《乔西的虎与鱼》，看似是散发着梦幻气息的纯爱故事，实际上却触及了常人所容易忽视的灰暗地带。女主角久美子作为父母双亡的残疾人，对于自己的生活难以自理，更难以做出规划和选择，她渴望能够用画笔为他人带来梦想与感动，却又要面对残酷的现实 —— 即使是对于健全的常人而言，靠艺术谋生也是不易之事，而对于举目无亲的久美子来说，一切更是超乎想象的触不可及。

「所有东西都总是那么遥不可及。挂在屋顶的红色气球，树上的蝉壳，在雨中打着伞散步，爬上神龛的台阶…… 一切的一切，我不会再幻想这去够到它们了。」

对未来失去信心的久美子曾如此说道。更令人心碎的是，这些对她而言触不可及的事物，在常人眼里却尽是唾手可得的琐屑无趣之物。

然而，久美子并不是一味等待援助的弱者。当恒夫因为意外而受伤，并可能终生无法痊愈时，看着日渐消沉的他，久美子才意识到了，此时的恒夫与曾经的她一样，都忽视了自己原本所拥有的力量。

曾经的恒夫，是仅仅为了再次目睹儿时记忆中的小鱼便可投入十数年来悉心准备的理想主义者。财力的贫乏不足以限制住他的千里之志，前往墨西哥的梦想一度在他的汗水下化为现实；同样，即使身患残疾也不曾对生活失去想象与希望的久美子，在心中也隐藏着同样足以打破现实的力量。

最终，久美子将自己感悟付诸于行动，用自己的画作唤起了恒夫的勇气。在积极参与复健之后，恒夫再度恢复了健康，并与久美子一同实现了往日的梦想。

尽管车祸的桥段看似滥俗，而一部分观众对于故事后期的走向从真人版的「恒夫理解了久美子身为残障人士的感受」变成了「久美子拯救恒夫」这一改动也表示不满，但这在我看来，久美子为了帮助恒夫所采取的一系列行动才是本作的亮点之一。

如果说标题里的「鱼」指的是梦想，那么「虎」便指的是久美子因为残疾所遭遇的困难，尤其是久美子所不擅长应对的人群 —— 至少久美子如此称呼那些在她出行时阻碍或恶意对待她的人。要战胜老虎，特别是心中的老虎，仅仅依靠他人的同情和理解尚且不足，自身的决意与努力不可或缺，而这也是为何临近结尾时打算一个人踏上旅途的久美子在告别爱猫时说「你必须学会一个人战胜老虎」。

从因为害怕「老虎」而消极避世，到直面「老虎」，甚至是与「老虎」和解，久美子从一个自怨自艾的被拯救者，一步步成为了自立自强的拯救者与自救者，因而我们可以在片子中看到一条清晰的人物弧光、一条描绘了久美子成长之路的轨迹。

同时，在赋予残障角色主动权的同时，《乔西的虎与鱼》也一定程度上回避了《声之形》中的问题：在以听障人群为描写对象的《声之形》中，作者视角独到地选择了「针对残障认识的霸凌」这一问题作为主要切入点，并分别把男女主放置于霸凌者与被霸凌者的两端，以期能够通过双方的和解来一次性解答关于 「健全人—残障人士」和「霸凌者—被霸凌者」两种的矛盾关系。

可惜，这样过于复杂的设置不但让男女主在关系中处于了不平等的地位（男主作为原霸凌者，一直在祈求得到女主以及身边人的原谅），甚至还在一部分道德问题上陷入了争议（被霸凌者是否一定要原谅霸凌者、残障人士尝试融入常人到底有没有错），以至于把一个立意积极的故事讲得十分扭曲。

相较之下，《乔西》在处理男女主角的关系时，手段要更加简单高效：恒夫想要帮助久美子，并非出于对于久美子的同情和怜悯（甚至他起初是极其厌恶久美子的），而是因为两人同样对「大海」心怀向往；久美子对恒夫产生感情，也是因为恒夫的陪伴和勉励。尽管后来久美子挽救恒夫的行为有一定的赎罪性质，但是他们二人在感情的发展上是平等的，而久美子的「赎罪」更是将这段感情从普通的恋爱关系升华成了互相救赎。

因此，《乔西》在人物关系的处理上更加简单，但也更逻辑通畅，更易于理解，而结合本篇的主题来说，做到这一点实属不易。

总得来说，对于《乔西的虎与鱼》，我愿意给出很高的评价，不但是因为它在制作精良的同时讲了一个令人动容的爱情故事，更是因为它对于女主角久美子的描写令人印象深刻。由于残障的不便，以及封闭的生活方式，久美子在人格和处事上都有着不少瑕疵，但她没有一味沉浸于顾影自怜，而是找到了属于自己的生存方式，仅仅这一点便足以让她成为一个值得尊敬的角色。

对于一直生活在缸中的小鱼来说，一切可以自由活动的场所都是海洋。而最终，对于迈出了鱼缸的久美子而言，广阔而自由的生活本身，就是海洋 —— 人的海洋，梦的海洋，她所憧憬的海洋。